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“嚴(yán)肅的文學(xué)不可能是熱鬧的”
記者:那么,文學(xué)對(duì)你意味著什么?
莫言:我當(dāng)年在這個(gè)地方是人民公社的社員,天天面朝黃土背朝天,勞動(dòng)的時(shí)候,厭煩透了。這個(gè)地方這么貧困、落后,就夢(mèng)想著有一天逃離,到外邊去看看世界,到外邊去過(guò)更好的生活。但當(dāng)真出去以后,過(guò)了幾年,就開(kāi)始懷念這個(gè)地方。尤其是當(dāng)拿起筆來(lái)寫(xiě)作的時(shí)候,更感覺(jué)到這個(gè)地方跟自己是血脈相連的。
在我早期的作品里邊,故事、人物,有的是自己的親身經(jīng)歷,有的是鄰居的、親戚朋友的經(jīng)歷,有的是聽(tīng)老人們講過(guò)的故事,這是一批最原始、最寶貴的素材。這批素材成就了我早期的小說(shuō)。當(dāng)然了,繼續(xù)寫(xiě)下去的話,故鄉(xiāng)也不斷地?cái)U(kuò)展,寫(xiě)作的資源也不斷地補(bǔ)充、豐富。這就需要閱讀,需要到更多的地方去了解更大的世界,了解更多的人,知道更多的事情。
記者:有不少評(píng)論說(shuō)你獲獎(jiǎng)是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)進(jìn)入世界主流社會(huì)視野的一個(gè)重大的文化事件,也是一個(gè)巨大的奇跡。你對(duì)這樣的評(píng)論怎么看?
莫言:現(xiàn)在網(wǎng)上的評(píng)價(jià)五花八門(mén),我最近也沒(méi)有看。我覺(jué)著我肯定是一個(gè)中國(guó)作家,我的文學(xué)是我們中國(guó)文學(xué)的一個(gè)組成部分。
我個(gè)人得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),我覺(jué)得我沒(méi)有權(quán)力代表中國(guó)文學(xué)。當(dāng)然,得獎(jiǎng)會(huì)在一段時(shí)間內(nèi)讓世界的目光更多關(guān)注中國(guó)當(dāng)代文學(xué),應(yīng)該會(huì)發(fā)揮一些比較積極的作用。但這個(gè)作用也不可高估,因?yàn)槲膶W(xué)是一個(gè)相對(duì)落寞的領(lǐng)域,不可能像電影或其他的媒體,能夠吸引那么廣大的觀眾。
記者:長(zhǎng)期以來(lái),受各種因素影響,中國(guó)人已遠(yuǎn)離了文學(xué),文學(xué)從上個(gè)世紀(jì)80年代的舞臺(tái)中心撤到了邊緣,純文學(xué)的讀者越來(lái)越少,你如何看中國(guó)社會(huì)對(duì)文學(xué)的疏離?
莫言:我們一直認(rèn)為這是一個(gè)令人痛心的現(xiàn)象,但是如果你冷靜地想一下,就會(huì)發(fā)現(xiàn)這是正常的。
我記得20年前我讀過(guò)一篇前輩作家汪曾祺先生寫(xiě)的文章,上個(gè)世紀(jì)30年代,好萊塢電影大舉引進(jìn)中國(guó),人們的業(yè)余時(shí)間幾乎都泡在電影院里,那時(shí)汪先生就對(duì)這個(gè)現(xiàn)象發(fā)表了一些很悲觀的議論,說(shuō)這樣下去小說(shuō)會(huì)沒(méi)人讀了。
我們現(xiàn)在的這種感覺(jué),跟汪先生當(dāng)年面對(duì)著好萊塢電影對(duì)小說(shuō)的壓迫是一樣的,現(xiàn)在更多了,又有網(wǎng)絡(luò)、又有電視,但是我覺(jué)得嚴(yán)肅的文學(xué)作品,它不可能是熱鬧的,如果它特別熱鬧,它就不是特別正常。
上世紀(jì)80年代初期的文學(xué)熱潮,一首詩(shī)歌萬(wàn)人傳誦,一部小說(shuō)能夠引發(fā)一種社會(huì)性的轟動(dòng),為什么會(huì)那樣?因?yàn)橹袊?guó)經(jīng)過(guò)了十年文革的文學(xué)荒蕪時(shí)期,突然思想解放,文學(xué)出來(lái)了,這個(gè)時(shí)候的文學(xué),附載了很多不屬于它的功能,所以這種轟動(dòng)是不可能持久的,是非正常狀態(tài)。
現(xiàn)在,很多人說(shuō)小說(shuō)會(huì)消亡,我覺(jué)得它永遠(yuǎn)不會(huì)消亡。文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù),而語(yǔ)言的審美功能是別的藝術(shù)作品所不能代替的。
看電影、聽(tīng)音樂(lè)、欣賞美術(shù),都可以得到審美的愉悅,但這些愉悅代替不了我們閱讀優(yōu)美的文章時(shí)候那種感覺(jué)。語(yǔ)言的魅力,是永遠(yuǎn)不會(huì)消亡的。