舞到哪里都是中國(guó)人
記：在你經(jīng)歷過(guò)的各種人生場(chǎng)景中，什么讓你最為心動(dòng)？
譚：站在國(guó)際舞臺(tái)上的那一刻。今年7月我在紐約演出《白天鵝》雙人舞，結(jié)束后謝幕5次都沒(méi)有讓觀眾靜下來(lái)，不少上了年紀(jì)的老人站在后排哭了。有一個(gè)女孩在外面等了好幾個(gè)小時(shí)，我從化妝間走出來(lái)的時(shí)候，她邊哭邊把我抱住。我想他們是真正讀懂了我的內(nèi)心，那也是我感到最開(kāi)心的時(shí)刻。
那時(shí)候，作為一個(gè)中國(guó)人，我真感到自豪和驕傲。芭蕾雖是西方的藝術(shù)，但我認(rèn)為中國(guó)人一樣可以跳得好，甚至可以演繹得更完美。無(wú)論跳到哪里，我都希望大家知道，我是黑頭發(fā)黃皮膚的中國(guó)人。
記：作為中國(guó)人駕馭西洋芭蕾，有什么長(zhǎng)處可以發(fā)揮？
譚：我覺(jué)得我能夠融入東方人特有的細(xì)膩。比如演《羅密歐與朱麗葉》，排到朱麗葉拿著毒藥瓶準(zhǔn)備一飲而盡的時(shí)候，我就跟團(tuán)長(zhǎng)討論，按實(shí)際情況，她不該想也沒(méi)想就喝下去，而是應(yīng)當(dāng)有一番相當(dāng)痛苦的內(nèi)心掙扎，我就在她喝藥之前設(shè)計(jì)了一系列臉部和眼神的細(xì)微動(dòng)作，出來(lái)的整體效果就大不一樣。
記：現(xiàn)在海內(nèi)外芭蕾市場(chǎng)都面臨不同程度的芭蕾觀眾流失情況，你對(duì)此如何看待？
譚：這種狀況在國(guó)內(nèi)尤為嚴(yán)重。我覺(jué)得主要還是普及不夠，而普及要從孩子抓起。比如，古典芭蕾可以做成孩子們喜歡的形式來(lái)吸引他們的注意力，可以做成生動(dòng)的紀(jì)錄片，從芭蕾的起源講起；也可以做成薄薄的教科書(shū)，配上新穎的圖片；學(xué)�？梢蚤_(kāi)有關(guān)芭蕾的藝術(shù)課，慢慢培養(yǎng)孩子的興趣。
我還認(rèn)為，提到芭蕾就只想到《天鵝湖》，這樣的芭蕾市場(chǎng)是非常乏味的。事實(shí)上，還有很多特別優(yōu)秀的作品觀眾不了解，要讓他們知道芭蕾是可親近的。
為中外芭蕾交流架橋
記：舞蹈似乎成為了你生活的全部？
譚：不能說(shuō)是全部，至少是最重要的那部分。常覺(jué)得時(shí)間不夠用，每天必須做的事情就是練功，對(duì)我來(lái)說(shuō)就像吃飯睡覺(jué)那樣平常。練功很疼，但不練會(huì)更疼，如果一天不練，就覺(jué)得哪里都不對(duì)勁。最難受的時(shí)候是在飛機(jī)上，十幾個(gè)小時(shí)都沒(méi)法動(dòng)彈，渾身都不舒服，我就踢踢腿活動(dòng)活動(dòng)脖子，也不管周?chē)娜藭?huì)很奇怪地看我。
記：有沒(méi)有想過(guò)會(huì)跳到什么時(shí)候？如果不跳了，會(huì)做什么？
譚：還沒(méi)有想好，但絕不會(huì)坐等跳不動(dòng)的那天來(lái)臨。估計(jì)我會(huì)再跳兩三年吧。退出以后，我還是想做跟芭蕾教育相關(guān)的工作，比如做個(gè)芭蕾老師。祖國(guó)培養(yǎng)了我，我也希望自己以后能為中西方芭蕾交流出一點(diǎn)力，畢竟我和許多國(guó)際知名的芭蕾大師共事過(guò)�，F(xiàn)在中國(guó)演員跳的大多是西方芭蕾舞演員演繹過(guò)的作品，我期待有一天，能為中國(guó)舞者量身定做優(yōu)秀的作品。
(編輯：巴合提 來(lái)源：解放日?qǐng)?bào) 記者：伍斌 黃培莉 )
